Requiem (Verdi)
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O Messa da Requiem por Giuseppe Verdi é um cenário musical da Católica Romana missa fúnebre ( Requiem) para quatro solistas, coro e orquestra de casal. Foi composta em memória de Alessandro Manzoni, um poeta e romancista italiano muito admirado por Verdi. A primeira performance em San Marco em Milão em 22 de Maio 1874 marcou o primeiro aniversário da morte de Manzoni. O trabalho foi uma época chamada de Manzoni Requiem. Ele normalmente não é realizada na liturgia, mas em um concerto de cerca de 85-90 minutos.
Fundo
Quando Gioachino Rossini morreu em 1868, Verdi sugeriu que um número de compositores italianos devem colaborar em um Requiem em honra de Rossini, e começou o esforço através da apresentação à conclusão, Libera me. Durante o próximo ano um Messa por Rossini foi compilado por 13 compositores, famosos na época, dos quais o único bem conhecido hoje é o próprio Verdi. A estréia foi marcada para 13 de novembro de 1869, o primeiro aniversário da morte de Rossini.
No entanto, em 4 de novembro, nove dias antes da estréia, a comissão organizadora abandonou. Verdi culpou o condutor agendada, Angelo Mariani, para isso. Ele apontou para a falta de entusiasmo pelo projeto de Mariani, apesar de ele ter sido parte da comissão organizadora desde o início, e que marcou o início do fim de sua amizade a longo prazo. A peça caiu no esquecimento até 1988, quando Helmuth Rilling estreou o completo Messa por Rossini em Stuttgart, Alemanha.
Nesse meio tempo, Verdi manteve brincando com sua Libera me, frustrado que a comemoração combinada de vida de Rossini não seriam realizados em sua vida.
Em 22 de Maio de 1873, o escritor italiano e humanista Alessandro Manzoni, a quem Verdi tinha admirado toda a sua vida adulta e conheci em 1868, morreu. Ao saber de sua morte, Verdi resolveu concluir um Requiem, desta vez inteiramente de sua própria escrita para-Manzoni. Verdi viajou para Paris em junho, onde ele começou a trabalhar no Requiem, dando-lhe a forma que conhecemos hoje. Ele incluía uma versão revista do Libera me originalmente composta por Rossini.
Histórico de desempenho
O Requiem foi realizada pela primeira vez na igreja de San Marco em Milão em 22 de Maio de 1874, o primeiro aniversário da morte de Manzoni. O próprio Verdi conduzida, e os quatro solistas foram Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzo-soprano), Giuseppe Capponi (tenor) e Ormondo Maini (baixo). Stolz (Aida), Waldmann (Amneris) e Maini (Ramfis) tudo tinha cantado na estreia europeia de Aida em 1872, e Capponi, também foi destinado a cantar no que estréia (Radamés), mas foi substituído devido a doença. Teresa Stolz passou a uma carreira brilhante, Waldmann aposentado muito jovem, em 1875, e os cantores parecem ter desapareceu na obscuridade. Teresa Stolz também foi contratado para Angelo Mariani, em 1869, mas mais tarde ela o deixou em meio a rumores (nunca justificados) que ela estava tendo um caso com Verdi.
O Requiem foi repetido pelo La Scala, três dias depois, em 25 de maio, com os mesmos solistas, e novamente Verdi conduzida. Ele ganhou sucesso contemporâneo imediato, embora não em todos os lugares. Ele recebeu sete performances no Opéra-Comique em Paris, mas o novo Royal Albert Hall, em Londres não poderia ser preenchido por uma ocasião tão Católica. Em Veneza, impressionante decoração eclesiástica bizantina foi concebido para a ocasião do desempenho.
Ele mais tarde desapareceu do repertório coral padrão, mas fez uma reaparição na década de 1930 e está agora realizados regularmente, além de ser um grampo de muitas sociedades corais.
Versões e arranjos alternativos
Para um desempenho Paris, Verdi revisou o scriptus Liber para permitir Maria Waldmann a mais de solo para apresentações futuras.
Versões acompanhados por quatro pianos ou banda de metais também foram realizadas.
Franz Liszt transcreveu o Agnus Dei para piano solo (S. 437). Foi gravado por Leslie Howard.
Seções
- 1. Intróito e Kyrie (coro, solistas)
- 2. Dia do juízo
- Dies Irae (coro)
- Tuba mirum (coro, baixo)
- Mors stupebit (baixo)
- Liber scriptus (mezzo-soprano, coro)
- Quid avarento sum (soprano, mezzo-soprano, tenor)
- Rex tremendae (solistas, coro)
- Recordare (soprano, mezzo-soprano)
- Ingemisco (tenor)
- Confutatis (baixo, coro)
- Lacrimosa (solistas, coro)
- 3. Ofertório
- Domine Jesu Christe (solistas)
- Hostias
- 4. Sanctus (duplo coro)
- 5. Agnus Dei (soprano, mezzo-soprano, coro)
- 6. Lux Aeterna (mezzo-soprano, tenor, baixo)
- Lux Aeterna
- 7. Libera me (soprano, coro)
- Libera me
- Dia do juízo
- Aeternam Requiem
- Libera me
Música do Requiem
Ao longo do trabalho, Verdi usa ritmos, melodias sublimes vigorosas, e contrastes muito-dramáticas, como fez em suas óperas-de expressar as emoções fortes geradas pelo texto. O terrível (e instantaneamente reconhecível) Dies Irae que introduz o tradicional sequência do rito funeral Latina se repete ao longo de um sentido de unidade, que permite Verdi para explorar os sentimentos de perda e tristeza, bem como o desejo humano de perdão e misericórdia encontrado nos movimentos intervenientes do Requiem. Trombetas cercam o palco para produzir uma chamada inescapável para julgamento no mirum Tuba (a combinação resultante de latão e marcações quádruplos-fortissimo corais, resultando em algumas das músicas mais alto unamplified já escrito), ea atmosfera quase opressivo do Rex tremendae cria um senso de indignidade perante o Rei da Tremenda Majestade. No entanto, o bem-conhecido tenor solo de Ingemisco irradia esperança para o pecador que pede a misericórdia do Senhor. Verdi também recicla e retrabalha o dueto "Qui me Rendra ce mort? Ô funèbres abîmes!", A partir de 4 de ato Don Carlos, na bela Lacrimosa que termina nesta sequência.
O Sanctus alegre (a complicada oito partes fuga marcou para a dupla coro) começa com uma fanfarra de latão para anunciá-lo "que vem em nome do Senhor" e conduz a uma angelical Agnus Dei cantadas pelos solistas femininas com o refrão. Finalmente, o Libera me, a música mais antiga, de Verdi no Requiem, interrompe. Aqui, a soprano grita, pedindo, "Livra-me, Senhor, da morte eterna ... quando você virá para julgar o mundo pelo fogo."
Na época, o Requiem foi composta, cantoras não foram autorizados a realizar em rituais da Igreja Católica (como uma missa de réquiem). No entanto, desde o início Verdi destina-se a utilizar cantoras no trabalho. Em sua carta aberta que propõe o projeto Requiem (quando ainda era concebido como um multi-autor Requiem for Rossini), Verdi escreveu: Se eu fosse nas boas graças do Santo Padre [isto é, o Papa], gostaria de pedir-lhe que autorização - mesmo que apenas por isso uma vez - de que as mulheres participem na execução dessa música; mas desde que eu não sou, ele vai cair para alguém mais adequado para obter esse decreto. "No evento, quando Verdi compôs o Requiem sozinho, duas das quatro solistas foram sopranos, eo coro incluído vozes femininas. Isso pode ter retardado a aceitação do trabalho na Itália.
No momento da sua estréia, o Requiem foi criticado por alguns como sendo demasiado operístico em grande estilo para o assunto religioso. De acordo com Gundula Kreuzer, "A maioria dos críticos fez perceber um cisma entre o texto religioso (com todas as suas implicações musicais) e configuração de Verdi." Alguns viram-lo negativamente como "uma ópera em vestes eclesiásticas", ou, alternativamente, como uma obra religiosa, mas um em "traje musical duvidosa." Enquanto a maioria dos críticos concordou que a música era "dramático", alguns sentiram que tal tratamento do texto era necessário, ou pelo menos admissível. Como a música qua música, o consenso crítico concordaram que o trabalho apresentado "invenção fluente, belos efeitos sonoros e encantador escrita vocal." Os críticos foram divididos entre o elogio e condenação em relação a disposição de Verdi a quebrar as regras de composição padrão para efeito musical, tais como seu uso de quintos consecutivos.
Instrumentação
O trabalho é marcado para o seguinte orquestra:
- sopros: piccolo , três flautas , dois oboés , dois clarinetes , 4 fagotes
- Percussão: tímpanos , bumbo
- Cordas: violinos I, II, violas , violoncelos , contrabaixos .
