Pietro da Milano

Pietro war Sohn des Bildhauers Martino. Er wird erstmals am 15. Januar 1430 in den Annalen der Fabbrica del duomo di Milano (1885) erwähnt, als er für eine nach Bellinzona zu schickende Majestät bezahlt wurde. Im selben Jahr unterzeichnete er den Tabernakel des Heiligen Sakraments (Hoc opus fecit M. Petrus de Sormano Ducatus Mediolanensis MCCCCXXX) in der Kirche Santa Maria Assunta in Prà bei Genua. Der Vergleich des Tabernakels mit den Skulpturen im Mailänder Dom zeigt, dass seine Ausbildung in der Mailänder Dombauhütte stattfand, genauer gesagt im engen Kreis, wenn nicht sogar in der Werkstatt von Jacopino da Tradate, gegen Ende des ersten Viertels des 15. Jahrhunderts.

Am 19. Februar 1432 wird Pietro zum ersten Mal in Dubrovnik urkundlich erwähnt, als er dem Maler Ivan Ugrinović die carlande sancte Marie mit einigen Figuren schenkt. Obwohl die archivalischen Quellen von Ragusa fast vollständig erhalten sind, erscheint sein Name erst am 18. November 1439, als er zusammen mit dem Ingenieur Onofrio di Giordano aus Cava dei Tirreni die Arbeiten am Rektorenpalast leitete. Es ist daher anzunehmen, dass er sich zwischen 1432 und 1439 nicht auf dem Gebiet der Republik Dubrovnik aufhielt. Ein gewisser Maistro Piero da Milan taiapiera wurde in den Jahren 1436 und 1437 für einige Arbeiten in der Ca’ d’Oro in Venedig bezahlt, aber nach dem derzeitigen Stand der Studien ist es nicht möglich, ihn mit Pietro in Verbindung zu bringen.

Der zweite Aufenthalt von Pietro in Dubrovnik ist gut dokumentiert. Für die Fassade des Rektorenpalastes erhielt er den Auftrag, zwei große fenestre serachine (20. März 1440), ein vierteiliges Fenster, ein dreiteiliges Fenster und eine große Figur qual se chiama Hector, cum tutti li ornamenti intorno che bisognano (19. Februar 1441) zu schnitzen, die Balustraden für die genannten Fenster (14. November 1443), die große Treppe und eine Statue des Heiligen Blasius, die über dem Hauptportal angebracht werden sollte (28. Januar 1445), Blaisius, die über dem Hauptportal angebracht werden sollte (28. Januar 1445). Die Fassade wurde nach 1463 umgestaltet; der Heilige Blasius kann mit der Fassade des Puncijela-Turms an der westlichen Stadtmauer identifiziert werden. Zwischen 1441 und 1442 führte er in Zusammenarbeit mit Onofrio della Cava den Kleinen Brunnen aus, und 1444 übernahm er die Verkleidung des Gewölbes des Großen Brunnens, der ebenfalls von Onofrio entworfen wurde. Im November 1441 unterzeichnete Pietro einen Vertrag über parapetos cum colonellis necessarios ad altare mayus für die Franziskanerkirche und am 19. Juni 1442 für die Sakristei des Doms. Die Sakristei, die mit Löwen, Säulen, Bögen, Blattwerk, Tabernakeln, zwei zweibogigen Fenstern und verschiedenen Figuren verziert ist, wurde am 16. Januar 1446 fertiggestellt und bei einem der Erdbeben in Dubrovnik zerstört.

Nach der Fertigstellung der Sakristei führte Pietro verschiedene Arbeiten für die Dubrovniker Klöster und für private Auftraggeber aus: den Brunnen im Kreuzgang des Franziskanerklosters (13. Juni 1447), einen weiteren ähnlichen Brunnen für das Kloster der Heiligen Klara (10. Oktober 1449) und den Grabstein der Familie Zamagna, der im Presbyterium der Kirche des Heiligen Dominikus aufgestellt werden sollte (13. Mai 1449). Am 6. Juli 1450 unterzeichnete er den Vertrag über den Baldachin für den Hochaltar der Kirche Sankt Blasius. Der letzte Auftrag der Republik Dubrovnik an Pietro war die Statue des Heiligen Blasius über dem Ploče-Tor (Vertrag vom 16. Oktober 1450, letzte Zahlung am 5. März 1451). Die Figur der Sacra Mens und zwei Kragsteine mit der Gerechtigkeit und der Audienz des Rektors, alle im Hof des Rektorenpalastes, stammen von Pietro, ebenso wie die meisten Werke, die Igor Fisković einem anonymen Meister aus der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts zugeschrieben: die Madonna aus der Franziskanersammlung, die Imago pietatis aus der Dominikanersammlung, beide in Dubrovnik, und drei Reliefs des Heiligen Blasius: eines über dem Eingang des Rektorenpalastes in Slano, das zweite an den Wänden des Rektorenpalastes in Porto Giuppana und das dritte bereits in der Kirche Unserer Lieben Frau vom Berge Karmel in Dubrovnik.

In Dubrovnik stand Pietro in Kontakt mit dem Ingenieur Onofrio di Giordano della Cava und dem Uhrmacher und Bombenschützen Guglielmo Monaco. Er lernte auch Ciriaco de’ Pizzicolli aus Ancona kennen, der das ikonographische Konzept für die Figur des Sacra Mens lieferte. Im Frühling 1452 bittet Alfonso von Aragon die Regierung von Ragusa, Pietro die Ausreise nach Neapel zu gestatten. Er wird erstmals am 17. Juli 1453 in der Hauptstadt des Königreichs erwähnt, als er zusammen mit den Meistern Per Johan (aus Spanien), Paolo Romano und Francesco Laurana sowie dreiunddreißig ihrer Mitarbeiter 346 Dukaten por manament del Rey S. in Castel Nuovo erhielt. Am 31. Januar 1458 schloss Pietro zusammen mit Isaia da Pisa, Antonio da Pisa, Domenico Lombardo, Francesco Laurana und Paolo Romano einen Vertrag über die Fertigstellung der integrament les figures del arc triumfal del dit Castell nou (Zahlung vom 28. Februar 1458). Obwohl viele Gelehrte seine Hand bei den Skulpturen des Castelnuovo-Bogens gesucht haben, bleibt seine frühe Tätigkeit in Neapel unklar. Von den Skulpturen im Außenbogen kann nur die große Statue der Gerechtigkeit mit guter Sicherheit am Pietro zugeschrieben werden.

Die Möglichkeit, dass Pietro in Neapel nicht nur Bildhauer, sondern auch oder vor allem Architekt war, lässt sich aus seinem Epitaph ableiten, das einst in der Kirche Santa Maria Nova in Neapel stand. Maria la Nova in Neapel: Petrus de Martino Mediolanensis, ob triumphalem arcis novae arcum solerter structum, et multa statuariae artis sua munere huic aedi piae oblata, a divo Alphonso rege in equestrem adscribi ordinem et ab ecclesia hoc sepulcro pro se, ac posteris suis donari meruit, MCCCCLXX. Welche Rolle Pietro di Martino als Architekt gespielt haben könnte und wie sein architektonisches Vokabular aussah, ist im Moment schwer zu bestimmen. Die Beschreibung der zerstörten Sakristei der Kathedrale von Ragusa steht den spätgotischen Architekturformen des genuesischen Tabernakels nahe. Nach dem Tod von Alfonso im Jahr 1458 verließ Pietro Neapel. Im Jahr 1461, auf das seine signierte Medaille mit dem Bildnis René I. (Anjou) datiert ist, befand er sich sicherlich bereits am Hof der Provence und Lothringens, wo auch Francesco Laurana zu dieser Zeit weilte. Aus der französischen Zeit sind signierte Medaillen bekannt, ein Dokument von 1463 für ein nicht mehr erhaltenes Werk für die Kirche Saint-Maxe in Bar-le-Duc (les ymages et misteres de la Magdeleine de la Bausme) und ein weiteres Dokument, das ein Relief mit zwei Hunden für den Saal des Schlosses von Bar-le-Duc erwähnt, das gewöhnlich mit dem im Musée Barrois in Bar-le-Duc identifiziert wird. Peter wird am 4. Dezember 1463 zum letzten Mal am Hof von René erwähnt.

Im Jahr 1464 kehrte er in das neapolitanische Königreich zurück, und im Dezember desselben Jahres wird er in der Abschrift eines Dotalinstruments als vir nobilis magister Petrus marmorarius de Milano habitator Fundorum erwähnt. Als capmestre de totes les obres de pedra del Castel nou erhielt er von Mai 1465 bis November 1471 Zahlungen für Arbeiten am Castel Nuovo-Bogen. Weitere Arbeiten für König Ferrante I. sind aus dieser Zeit dokumentiert (Marmorwappen, 16. Dezember 1468; Marmormörtel, 31. Mai 1470; sieben Fenster des Großen Saals von Castel Nuovo, Zahlungen vom 27. November 1472) und für private Auftraggeber (Teil des Skulpturenschmucks in der Kapelle von Giovanni Caracciolo im Dom von Neapel), 7. März 1468; das Grabmal des Juristen Francesco Antonio Guindazzo in San Domenico Maggiore in Neapel, 20. September 1468; das Grabmal von Giovannella Stendardo in der Kirche Sant’Agostino in Arienzo bei Caserta, 18. Januar 1471. Von den dokumentierten neapolitanischen Werken sind die Krönung des Ferrante im unteren Bogen von Castel Nuovo, die zwischen 1465 und 1468 gemalt wurde, und das Grabmal in Arienzo erhalten geblieben, aber es fehlen vier Tugenden und eine Schmerzhafte Madonna. Aus stilistischen Gründen kann auch die Büste von Ferrante I. im Louvre in dieselbe Zeit datiert werden.

Er starb zwischen dem 6. April 1473 – als er einen Teil der Zahlung für die Fenster von Castelnuovo erhielt – und dem 7. August 1473, als die letzte Rate für dieselben Fenster an seinen Sohn Bernardino gezahlt wurde.

• Renata Novak Klemenčič: PIETRO di Martino da Milano. In: Raffaele Romanelli (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 83: Piacentini–Pio V. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2015.
• Renata Novak Klemenčič: La prima opera documentata di Pietro da Milano. In: Nuovi studi, Band V, 2000, 8, S. 5–11; Eadem: Kiparski ukras Kneževa dvora u Dubrovniku u 15. stoljeću – nekoliko priloga (La decorazione scultorea del palazzo del Rettore di Dubrovnik nel XV secolo). In: Prilozi povijesti umjetnosti u Dalmaciji. Band XXXIX, 2001–2002, S. 269–302; Eadem: Dubrovniška Velika fontana (La fontana grande di Dubrovnik). In: Zbornik za umetnostno zgodovino (Atti di storia dell’arte), Band XXXIX, 2003, S. 57–91.
• Renata Novak Klemenčič: LAURANA, Francesco. In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 64: Latilla–Levi Montalcini. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2005.
• Franco Strazzullo: Documenti sull’attività napoletana dello scultore milanese Pietro de Milano (1453–1473). In: Archivio storico per le provincie napoletane. Band III, Napoli 1963, S. 325–341.

Commons: Castel Nuovo (Naples) - Triumphal arch – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Pietro da Milano (englisch) auf wga.hu
• Pietro da Milano, Büste von Ferdinand II. (Foto) auf kunstkopie.de