Julieta de França

Nascida em Belém, no Pará, em 1870, mas em data incerta. Julieta era filha do maestro Joaquim Pinto de França e de Idalina Pinto de França.[2] Começou seus estudos em arte com o pintor e decorador italiano Domenico de Angelis, mudando-se em 1897 para o Rio de Janeiro, onde ingressou na Escola Nacional de Belas Artes (ENBA).[1][2] Com a proclamação da República, mulheres tinham permissão para ingressar em cursos superiores de formação, ainda que isso não fosse bem visto pela sociedade.[1]

Na ENBA, Julieta se destacou pelo talento e empenho dos outros colegas e por ter sido a primeira mulher artista a cursar as aulas de modelo vivo, que para a moral da época era um ato escandaloso para o sexo feminino.[1][4] Em 1900 lhe foi concedido o prêmio mais prestigiado da instituição, uma bolsa-viagem para o exterior ao aluno de melhor desempenho em escultura, importante marco de reconhecimento no âmbito acadêmico.[2] Ainda assim, a escultura era vista como uma área predominantemente masculina, por exigir força física e contato direto com os materiais, o que não condizia para os padrões até então tidos para o feminino.[5]

Em Paris, Julieta se matriculou na renomada Academia Julian, tendo tido aulas com Antoine Bourdelle, um dos discípulos de Auguste Rodin, com quem ela também teve aulas.[1] Nesta época, Julieta ganhou projeção em Paris por suas esculturas expostas em salões de artes, principalmente com o Busto de Mademoiselle Fortin, sendo bastante recomendada por seus mestres.[2][4] Suas cartas revelam, porém, dificuldades financeiras para se manter na cidade, devido aos exíguos valores de bolsas no exterior para jovens artistas.[2]

Após morar e estudar por cinco anos em Paris, Julieta retornou ao Rio de Janeiro, em 1907, tendo recebido críticas positivas de diversos especialistas em arte da época, como Gonzaga Duque.[4] Logo ela se inscreveria no concurso que escolheria um monumento comemorativo à República. Para isso, uma comissão julgadora foi formada por Rodolfo Bernardelli, João Zeferino da Costa, Eugène Girardet e Araújo Vianna. O parecer da comissão foi desfavorável à escultura de Julieta, o que revoltou a artista.[1][2][3][4]

Julieta partiu novamente para a França, onde submeteu sua obra aos antigos mestres com quem tivera aulas, que emitiram pareceres positivos sobre a técnica e qualidade do trabalho, incluindo entre eles Rodin.[2] De posse dos pareceres, ela retornou ao Rio de Janeiro, buscando mais uma vez a comissão do concurso, pedindo que eles reconsiderassem a decisão.[4] Sua atitude foi considerada um escândalo, pois tratava-se de um questionamento público dos critérios e decisões da Academia de Belas-Artes, da qual Rodolfo Bernardelli era o diretor. Sua postura de confronto era tida como uma afronta ao esperado "recato feminino".[1] A decisão não foi revista e a carreira de Julieta ficou prejudicada, já mal vista por ser mãe solteira, obrigada a sustentar a filha sozinha.[1][2]

A partir daí, sem o apoio dos colegas e da academia, que não celebrava mais suas obras, o nome de Julieta de França caiu no esquecimento.[1] Nos meios artísticos, seu nome ainda era citado e em sua biografia Julieta guardou encomendas de bustos e esculturas para clientes particulares.[2] Julieta deixou o livro “Souvenir de ma carrière artistique”,[6] com recortes de jornais, cartas pessoais e fotos de seu trabalho, numa tentativa de documentar uma carreira que carecia de reconhecimento do meio artístico nacional.[2][7]

Julieta de França tornou-se professora de artes[8] e faleceu em 1951, em data incerta, no Rio de Janeiro.[1][4][7]

Referências